有幾位同事也經常跟我討論此事，以我們豎笛演奏者來說，把音吹準、練準，到底應該要怎麼去定義？
先把跟音準有關的因素一一列舉。
客觀因素：
1. 環境：溫度、溼度、氣壓。
2. 樂器性能：簧片、吹嘴、豎圈、樂器管身。
主觀因素：
1. 嘴型
2. 舌頭
3. 喉嚨
4. 肚子
我不會在這篇文章逐一分析這些項目，因為大部分人都已知道這些因素產生的問題要怎麼排除；真正弔詭的是，當我們的基本演奏能力到達一定水準後，主觀因素幾乎就全都消失了，客觀因素所造成的影響也會縮小，這反映在某些現實中常有的現象：比方有些人就是怎麼吹音都神奇地差不多準，有些人怎麼吹都飄忽不定，尤其是在客觀因素變化也不小的情形下。
每個人在初學階段，除了悟性與天資各自不同，遇到不同的啟蒙者、不同的學習方式與邏輯，都會有不同的體驗與學習進度；其次，有些人的學習依賴模仿，有些透過道理的理解來修正，有時還會經歷到「再多苦練也比不過某種體感或意念上的開竅」的過程，於是乎，可以說同樣的樂器，每個學習者的命運與路途都是獨一無二的，並需要靠自己窮盡一切所能，去找出屬於自己的盲點與解答。
殊途同歸。大部分的人，最後都會發現這些基本道理的簡單性與專一性，總是那樣簡潔且不言而喻，以致於當我們有時興致勃勃向某些老師或前輩詢問時，經常會得到籠統且千篇一律的解答，比方「肚子要用力」、「舌頭輕碰」或「手指放輕鬆」，你不能說這些講法有錯，但你本期望能得到具體的解析，於是如此的解答反而經常讓人摸不著頭緒。這令人困惑的探索過程並非眾人皆需經歷，不論快慢長短，最後切身體會到這些最簡單而重要的原則時，才會瞬間恍然大悟，並隨時戒慎謹記；偶有幸運者(不論是先天或後天因素)，不需經歷此渾沌不明的摸索，直接就能做到這些最簡單的原則與要求，對他們而言，因為沒有追尋探索最後省悟的過程，有時反而不太能理解那些繞了遠路險些迷失的人，究竟發生了什麼事：「你問我？我一直都是很放鬆在吹，舌頭只是隨便亂動，手指也沒有按很用力(微笑)。」
這正是為何有些人對於音準的訓練與確立感到無所適從，除了多聽(好的音準)多吹(好的音準)之外，對於自身演奏狀況的控制/訓練/調整，往往才是最關鍵的。
正確的基本觀念打底，懂得調整身體與控制力，經常使用調音器吹出準的音，仔細聽準的音頻與相對音程，漸漸將上述步驟內化成反射動作般的自我調整與節制，並視為習慣──這就是一般音樂家、職業樂團樂手，每天排練與演出，無時不刻都在做的事情。
打個隨處可見的比方：
有時你以為某人可能是樂器不好所以音準不穩，但他其實只是昨天太晚睡，精神雖靠咖啡撐了起來，但吹氣時身體使不出力氣，勉強硬撐反而變得喉嚨緊繃於是聲音不夠自然，聲音不自然於是音準也亂飄了。誰會知道是如此因果？只有吹奏者應該對自己負責。
「你確定此刻正用100%正確的方式在演奏嗎？是的話，我們再來討論音準(or技巧or音樂性 etc.)。」
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